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亡灵三之教母

作者:亡灵之空心人

类型:玄幻

状态:连载

最新内容:恶魔VS天使

最后更新:2022-06-28

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《沉睡魔咒》第一部原本就不高的豆瓣评分,第二部又凄惨跌到了6.2,知乎评分更是只有5.7,连及格都困难。

汇集米歇尔·菲佛、安吉丽娜·朱莉、艾丽·范宁三代女神,却面临如此尴尬局面。



如果说第一部的核心亮点在于“解构经典童话模型、重塑意外但又合理的结局”,第二部则彻底丢掉了对母题的深挖与“新说”能力

在童话格局里嵌入“婆婆和丈母娘”的对峙,又在干瘪的王国叙事中加入种族矛盾。

故事模型很多,但一个都没嚼透、每个都很苍白、仓促。



解构话术失灵,母题呈现潦草

第一部的主线很清晰,每一环都扣在经典童话故事上:“恶毒”女巫诅咒公主,真爱一吻拯救了她。

“解构”的合理性在于,故事剖析了“恶毒”表象下复杂的爱恨情仇前有后果,最终祭出了“真爱之吻不来自王子而来自后妈(教母)”的石破天惊的大招。



有“一明一暗”两层部分。

明的部分是电影和童话一致的大框架:诅咒,吻,昏睡醒来等重要节点。

暗的部分是电影对类型化角色、功能性人物的重新定义:“恶”女巫未必恶,一见钟情却不是“真爱之吻”。

两个部分互相映照,同又不同、破而后立。



所以,纵使第一部问题和bug都很多、依旧凭对传统母题的微妙重组杀出了一条血路。

第二部呢?已经没有“一明一暗”的叙事模型可以严丝合缝去参照。

引进了更恢弘的几大母题,但每一个母题都在《沉睡魔咒2》的掌控能力之外、都很像过家家、潦草又单薄。



这一方面是囿于童话背景体系的“天真”话术,另一方面则是小空间里强行赛太多东西的顾此失彼。

首先,婆婆大战丈母娘:天真话术和市井感的割裂。



这个狗血家常电视剧里撕扯到让人头疼不已的话题,出现在《沉睡魔咒2》中,人物台词战斗力都非常小儿科

吵架一点也不精彩、台词一点也不高级,全靠女演员的惊天气场和强大演技



这是“童话模型”和真实的“日常模型”两者之间的矛盾与割裂。

童话很有寓意性质,话术或者价值观都和现实范畴有区别。但“娘家婆家之争”又是一个过于市井味的话题,电影显然没能找到调和的方式



其次,王权之争:寓言化低幼处理的单薄质感。

很快,电影就把两位亲家母的矛盾,转向了背后的王权之争。

和迪士尼太多蹦蹦跳跳的寓言化电影一样,政体语言太简化

如果整部片子只执行这一条主要叙事线,完成度可能会高很多,但他们偏偏多头作战、很快又切入了种族之争、“灵”与人的流血分歧。



再次,“万物有灵论”的浅薄植入。

无论是树、花、蘑菇精灵形态的“半人形”面貌,还是亡灵花蕴藏能量的设定,抑或是森林里万物飞舞、流光四溢的奇妙景象,都渗透着古老的“万物有灵论”。



将自然视作共生生命体的视角,和将其物化的视角之间,必然存在着永恒冲突。

这是一个可以深挖的巨大母题,第一部里的展现勉强算中规中矩,第二部居然又跑偏加了一个暗夜族部分。



无论是大冷柜里长得像巨型烤鸡的所谓“凤凰”,还是暗夜族出征之前往脸上抹东西的习惯,抑或是他们深藏地穴之中的阴冷场景,都和“古老信仰”“复杂图腾”有隐秘莫测的联系。

问题在于,太浅,太杂,太乱



以上每一条线都可以作为电影的全部主体,但三条并置在一起、效果很分散。

比如暗夜族中有主战派、主和派的两位代表,结局都很仓促,一个为救女主而死,一个突然就在战场上被王子感化了。

因为电影实在没时间没空间给他们更多、更深、更好的笔墨。



童话语境的束缚与扁平化

这部电影给人最直观的感受,是男性角色为什么都这么酱油?为什么公主因为“蠢”被骂上热搜?

公主显得非常“无脑”,一是“真善美”象征性角色天然有花瓶属性。

大多数童话故事里的公主,都高度类型化、脸谱化,天真美丽善良无邪,等待被吻醒。

在如今强调女主“有所作为”的语境下,格外花瓶



二是戏份铺排太缺乏质感。

未来婆婆的五毛钱骗局,非常小儿科。

电影在“好好介绍每一个角色”都不够时间不够力度的条件下,怎么可能好好铺出一个有深度的“陷阱”局?

骗局单薄,公主依然钻入套中,智商就成了网友眼中的疑问选项。



三是套路化严重。

第一部里的细节问题也很多,但“后妈对公主是真爱”足以打破套路,很可惜第二部里完全没有这样的精髓改动。

三岁小朋友就听过的流传了几百年的套路模型,每一步都可预知,观感自然很疲软。



这部电影的一大优势,似乎是很倾斜于所谓“女性视角”。

电影中三位女性角色承担大部分戏份,而国王和王子父子二人,一个一觉睡到电影结束、一个开头来求了个婚结尾来打了场假,似乎很没存在感。

似乎是“女人们和男花瓶们”的故事。

从出场时间上看的确如此,但问题的本质在于:角色都很扁平,男男女女大家都是“花瓶”,半斤八两。



第一部里朱莉的角色,从被爱人割去翅膀之后的愤恨、羞辱到渐渐到对新生儿的喜爱,一声Beasty很能展示心路历程的绵密变化。

第二部里她的角色已经失去了情感支撑和心理基点,每一步都是“因为剧情要求这样”。



米歇尔·菲佛的角色,是一个非常脸谱化的反面人物。

有仇恨,有野心,其实空间很大,但故事和台词太单薄了。

纯粹是演员靠演技硬撑起了角色的“空壳”。

编剧写的台词无数次让我很出戏,每一次都是她的表情又把我拉了回来。

靠表演hold住无趣场面的强大典型



当然《沉睡魔咒2》肉眼可见的优点,是电影视听语言的高度工业化水准。

无论是小精灵们纷飞过河的美丽场面,还是“小蘑菇人”可可爱爱的模样,抑或是精准的配乐、恢弘的战斗大场面,视效特效都保持在水准以上



如此说来,安吉丽娜·朱莉和米歇尔·菲佛们终究是幸运的,纵使她们没有深度好剧本,至少有场面、有可以凭演技撑场面的机会。

隔壁周迅一人分饰二角的《保持沉默》,实在太一言难尽,努力想挑有发挥空间的好剧本、最终还是连“用演技撑场面”的机会都少之又少。



舒心结语

如果说《沉睡魔咒》第一部努力让天真传统的童话故事,有了一丝不一样的基色,第二部则又在杂乱浅显的多头无序中,丧失了原本就岌岌可危的解构能力。

这其实是一个让所有角色都扁平化、花瓶化的剧本,所幸有人靠自己的专业与光芒突破了封锁,然而纵使如此、也无人能拯救整部电影的松散平庸。

堪称“预告片比正片”好看系列:乍一看场面都对,仔细一看除了场面全在露怯。

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